考古中國，文明探源。中華文明5000年，大陸文明和海洋文明交相輝映。在廣闊的藍色疆土上，海上絲綢之路勾勒出中華民族和海外交流互鑒的軌跡。

大約700多年前，一艘滿載龍泉窯瓷器的船只在福建漳州圣杯嶼海域沉沒。這艘船上發現的多件瓷器標本揭示了海上絲綢之路的諸多歷史細節，但是仍有諸多謎團待解。8日開始，圣杯嶼水下考古正式開始發掘提取文物，我們將撥開海底泥沙，見證海運盛景。

遺址位于古代海上絲綢之路兩條航線交匯處

(資料圖片僅供參考)

水下遺址位于福建漳州圣杯嶼海域，東北距離圣杯嶼200米，處于古代海上絲綢之路南洋航線和東洋航線的交匯處。船體殘長13.07米，最寬處3.7米；殘存6道隔艙板，推測至少有7個艙，艙寬一般為1.5米，最寬的北3艙寬度達2.6米。船艙內發現大量瓷器，去年就采集到龍泉窯瓷器標本近700件，具有很高的研究價值。

考古發掘水域潮水復雜 暗礁眾多

福建是古代海上絲綢之路重要的起點和發祥地之一，漳州圣杯嶼海域潮水復雜，暗礁眾多，考古工作平臺就在水下遺址的上方，這里自古以來就是船只南來北往的重要門戶和通道。工作平臺所在水面往下大約30米，就是這次發掘的海船水下遺址。

“立體沙盤”真實還原水下遺址全貌

立體沙盤還原的依據是考古隊此前拍攝的水下遺址照片，按照1∶1的比例3D還原了水下遺址的全貌，甚至包括海洋生物的位置也與考古隊拍攝的照片里的位置一模一樣。海底黃色的線條是考古人員在測繪時的鋼卷尺，白色的線條是一條比例尺。這艘海船水下遺址被考古人員細致地劃分了若干個工作區域，用代號來表示，分別是0、北1、北2、南1、南2等。

它們是根據什么來劃分的呢？在中國古代，船只的內部一般會用垂直于船的縱軸隔成若干個船艙形成水密，這些板就叫作隔艙板，目前在這艘海船上還殘存著部分隔艙板。在船的中心位置還殘存著桅座，0號隔艙板就是緊靠桅座的這道隔艙板。其余北1、北2、南1、南2也是水下考古隊員給隔艙板的編號。

龍泉窯青瓷里審美意趣的變遷

按照今天的發掘任務，將會提取一部分海船里的瓷器。在此前的調查階段，已采集近700件標本，均為龍泉窯瓷器，其中不乏精品，有很高的研究價值，這也讓我們對今天的發掘工作滿懷期待。龍泉窯青瓷歷史悠久，是我國古代海上絲綢之路上的文化符號之一。釉色精美，工藝精良，一件小小的龍泉窯青瓷里，蘊藏著的是一個時代的審美意趣，也折射出當年海上絲綢之路的繁盛和變遷。

當“五線譜”出現在元代龍泉窯青瓷上，一個時代的審美意趣被刻畫進文物，供后人觀瞻，體會文明的厚重與雋永。高足杯，外腹口沿下，5條橫線貫穿周遭，再加3道類似音符的短斜線點綴，形神相似，“五線譜紋”成了人們對此類紋樣的通俗稱謂。這一技法也成了圣杯嶼元代海船水下遺址的時代標簽。

復旦大學文物與博物館學系教授 沈岳明：就是元代晚期這個時間段，到明代就沒有了，所以非常具有時代特征。

“五線譜紋”走寫意路線，花紋裝扮龍泉瓷，更需寫實。這是朵綻放在雨過天青處的小菊花，而這朵則是盛開在晚霞籠罩下，仔細觀察，兩朵小花，一模一樣，它們是圣杯嶼元代海船水下遺址龍泉窯大碗的內底裝飾圖案。印模制成，所以如同孿生。不同于宋代龍泉瓷造型古樸端莊、青翠釉層少有裝飾、審美意趣追求簡約雅致，這些小花，則反映出元代審美向世俗化生活化的變遷。

復旦大學文物與博物館學系教授 沈岳明：到元代中晚期，印花的、刻花的都來了。印花它為了什么，追求產量，滿足全國其他的普通百姓的需要以外，大量的可能就是供應海外市場。龍泉窯不同時期是有變化的，每個時期都有我們說的創新。

正式發掘首日 文物陸續出水

現在前方的發掘現場情況怎么樣？會不會已經有文物就要出水了？

總臺央視記者 帥俊全：文物筐已經浮出水面，700年前的文物究竟有哪些今天能和大家見面呢？我們非常期待。可以看到，里面都是瓷器為主，隱隱約約地還看到了一些花紋，我們的考古隊員要把它們第一時間轉運到設立在考古工作平臺上的一個文物保護區，所有的動作都是小心翼翼，筐里還有海綿，這也將起到很好的保護作用。

總臺央視記者 帥俊全：為什么要第一時間在工作平臺上設立一個保護區域？

國家文物局考古研究中心副研究館員 王昊：文物在海底浸泡了數百年，它的內部含有大量的可溶鹽，鹽分在脫水時會有結晶膨脹，這個有可能造成瓷器胎體和釉面的損傷，我們在第一時間進行保護梳理，目的是延緩和阻止這種結晶作用帶來的損傷。首先我們需要對文物表面進行初步清理，包括海洋生物、污染物等，之后我們會對它的保存現狀進行拍照記錄、分析取樣，之后我們就會把瓷器放入浸泡池進行脫鹽保護處理。

瓷器標本描繪海上絲綢之路盛景

圣杯嶼水下遺址發掘出的瓷器主要為龍泉窯青瓷。在2021進行的最近一次水下調查中，就采集到瓷器標本近700件。每一件重現世間的文物，不僅讓我們得以一睹700年前龍泉窯外銷瓷的樣貌，也向我們描繪了當年海上絲綢之路“漲海聲中萬國商”的繁盛景象。

在去年采集的近700件龍泉窯瓷器中，其中一件“龍泉窯青釉雙魚洗”只有成年人手掌大，敞口、折沿、弧壁、圈足，內底模印兩條游魚，是圣杯嶼元代海船遺址出水的精品器物之一。與它同款的另一件“洗”，內底的游魚被胎體取代。元代龍泉窯為實現批量生產以滿足海外市場需求，多采用疊燒工藝，上層器物圈足和下層器物內底，常常刮掉釉料，以此防止粘連。留下的這枚磚紅色斑點，在專家看來正是700年前元代外銷瓷的時代印記。

北京大學考古文博學院教授 秦大樹：你在海外的各個遺址會發現，凡是從事海上貿易的這些地方都會發現大量的中國瓷器，而在中國瓷器中最主要的就是龍泉窯瓷器。

去年水下調查時，考古隊還采集到一些大盤殘件，口徑約為35厘米，在這批瓷器中，顯得碩大醒目。據了解，到元代，龍泉窯外銷迎來鼎盛時期，窯廠開始有意識地根據海外不同地區人們的生活偏好來生產定制瓷器，遠銷到中東地區形體碩大的盤、碗，成了應運而生的時代產物。

北京大學考古文博學院教授 秦大樹：可能是受到西亞中東圍坐吃飯的這種習俗的影響，這個階段的龍泉窯在這些中國（外銷）瓷器里占的比例，在環印度洋地區達到80%~90%，在東亞東南亞地區它占的比例達到50%~60%，非常受到海外使用地民眾的喜愛。

出水多件文物 數百年前瓷器露出真容

8日是正式提取文物出水的第一天，已經陸續出水了多件文物，經過文保人員的初步清理，有一些瓷器已經露出真容。

總臺央視記者 趙晶：今天已經陸續提取了多件瓷器，在現場進行了簡單清理，在我們面前擺放著其中的三件瓷器。現場我們邀請到國家文物局考古研究中心水下考古研究所孫鍵所長，您觀察這三件器物包含了怎樣的信息？

國家文物局考古研究中心水下考古研究所所長 孫鍵：從目前來看，船貨還是以瓷器為主，特別是以龍泉窯的青瓷為主，整個瓷器的風貌呈現元代龍泉青瓷的特點。大概的年代應該是元代中晚期。龍泉青瓷是我們國家傳統對外貿易的一個品種，從宋代開始一直到元朝，無論是裝飾工藝、風格，都有很大的發展，我們今天看到的器物，更多的是適應市場化大量銷售而生產的。

爭取發現更多古人生活材料的痕跡

總臺央視記者 趙晶：除了瓷器外，是否還有可能存在其他文物？

國家文物局考古研究中心水下考古研究所所長 孫鍵：在沉船考古中，比較引人關注的是（瓷器）船貨數量比較大，其實對于考古工作來說，另外我們比較關注的是跟人類生活形態有關的，因為在一條船上，相當數量的人群在一定的時間內生存，他們構成了比較完整的社會形態，他們需要吃穿住用，所以在沉船考古中，我們一定會發現跟人類生活痕跡有關的東西。

我們在以前的沉船考古中，通過發掘會發現有動物、植物的種類，還有一些船貨，例如有機質在海水長期的浸泡下難以得到保存，但是通過細致發掘，我們也會發掘絲綢、紙張。通過一系列的考古工作，可以更完整地勾勒出中國古代海洋活動的形態。

關鍵詞： 福建圣杯嶼水下考古首日 數百年前瓷器