▲ 庚申年猴票 黃永玉

他14歲開始發表作品，23歲成為中華全國木刻協會理事，28歲成為中央美術學院教授，32歲創作出中國版畫經典之作《阿詩瑪》轟動畫壇，56歲創作中國生肖郵票開山之作《庚申年猴票》……他被人們稱為“老頑童”，藝術界的“鬼才”，他就是黃永玉，一位在現當代中國文化界具有重大影響力的藝術家。6月13日，99歲的黃永玉因病去世。

(資料圖片僅供參考)

黃永玉，筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。1924年出生在湖南省常德縣，祖籍湖南省鳳凰縣城，土家族人。黃永玉的藝術人生開啟于廈門集美學院。因家道中落，年僅12歲的他輾轉赴廈門集美學院就讀，在這里他遇到美術老師郭應麟，受其引導愛上了木刻，并在《大眾木刻》雜志上發表了自己的處女作，之后雕刻的作品也陸續發表在各地報刊上。

離開集美學院后，他當過碼頭小工，做過瓷廠苦力，還是戰地服務團團員、劇團見習美術隊員，流離在福建、江西等地，以木刻和繪畫為生，還因此有過許多鮮為人知的奇遇：他在泉州流浪，在一座寺廟里把玩蘭花時，遇到了李叔同先生；他在江西奔走，遇到了畫《三毛流浪記》的張樂平；他在杭州謀生，遇到了仰慕已久的大師林風眠；他在香港行藝，遇到了寫雜文的至交聶紺弩……可以說，黃永玉正是在一生的奇遇中養就了不畏艱險、寵辱不驚的氣概，也更深刻地了解了社會、人生和藝術，更成就了他幽默、智慧、詩性的人生底色。黃永玉后來回憶說，“我這一輩子也沒向誰學過什么東西，都是在謀生中鍛煉出來的。”

黃永玉極其擅長各種文學故事插圖，尤其是為兒童文學，如童話、寓言故事等創作的大量成組插圖更是獨樹一幟。1948年，黃永玉與張正宇、陸志癢為編寫畫冊從上海奔赴臺灣，此后又機緣巧合遷至香港。在香港期間，黃永玉兼任大公報美術編輯，繼續從事木刻創作和自由撰稿人，參加人間畫會，創作了一系列作品。黃永玉插畫中那些幽默、詼諧的小人兒或動物們：狡猾的狐貍，井底的青蛙，流亡的小鴨……活靈活現，趣味橫生，卻又不等同于兒童世界里純真無邪的化身。這種天真趣味與諷刺現實的矛盾結合，賜予了黃永玉童話插圖更深層次的形式與意味。

▲ 阿詩瑪（版畫） 25.5×12.9厘米 1955年 黃永玉

上世紀50年代初，黃永玉受邀回到北京參與中央美術學院版畫系的籌建。而立之年的黃永玉嘗試在新興版畫創作與教學中尋找到更深層次的表達語言：他深入小興安嶺森林，創作了諸如《小鹿你好》《初進森林》《新的聲音》等大量森林題材的版畫木刻；他被派往榮寶齋學習中國傳統水印木刻技術，與當時也在北京的齊白石見面，并為其刻制了一幅水印套色版畫肖像；他還在云南路南縣額勺依村住了兩個月，以村里的彝族撒尼婦女普支委為模特，創作了經典的《阿詩瑪》形象。

上世紀60年代，黃永玉不斷拓寬中國新興木刻的審美與維度，創作了如《春潮》《花城》《葫蘆信》等代表作品。其版畫風格逐漸傾向于一種浪漫美學范式的回歸，不僅完善和深刻了中國新興木刻的形式與內涵，也為當時的版畫界帶來了一股新風。

不得不提到的還有黃永玉廣為人知的工業設計作品。他為酒鬼酒設計的“麻袋酒瓶”，很大程度上幫助了這個家鄉酒廠打響品牌。1980年，他設計了新中國第一枚生肖郵票——《庚申年猴票》，使這只“小金猴”一舉成了標志性的郵票藏品，也開啟了每年1月5日發行“中國風”生肖郵票的慣例，至今從未間斷。黃永玉因此被收藏界譽為“猴票之父”。

早年獨特的人生閱歷，也造就了他后半生灑脫的行事風格。60歲時學著考駕照；67歲時跑去意大利游學寫生；80歲時給《時尚先生》雜志做封面模特；93歲時開著一輛紅色法拉利去飆車……2023年，黃永玉妙筆繪制《癸卯年》特種郵票“藍兔子”一度引發很多爭議。這套郵票發行時，黃永玉已99歲。面對外界質疑，黃永玉很豁達：“畫個兔子郵票是開心的事。兔子大家都會畫，也不是專門只有我一個人會畫。畫出來大家高興，祝賀明年的新年而已。”作家李輝說：“只有在他的身上，才能看到真正的天真爛漫，他永遠活得像個十二三歲的小少年。”

黃永玉不僅長于版畫創作，其他畫種也是信手拈來，畫風綺麗跌宕，不拘一格——紙上繪畫、木刻、雕塑、設計、裝置、行為藝術等等，各個畫種齊頭并進。象征主義、野獸派、古典主義、現實主義、寫意潑墨，創作手法混搭。黃永玉作畫沒有任何條條框框的顧忌，一切出于表達內心情感的需要，以豐富的意蘊、個性的筆墨、強化的色彩，表現著當代人的新感受。尤其是他畫的荷花，水墨運用十分嫻熟，筆、墨、水的配合達到了自由自在的程度。與中國歷代傳統文人畫既有異曲同工之妙，又有自己鮮明的個性，同時融會了西方藝術的有益因素，讓其作品既“中國”又“現代”。

文學創作，也是黃永玉極為傾心的“行當”，在他心中的地位甚至高過了美術，作品包含小說、詩歌、散文、雜文、劇本等很多體裁。其自傳體長篇小說《無愁河的浪蕩漢子》《朱雀城》《八年》《走讀》，創作時間跨度長達幾十年，被作家李輝評價為：“是一本鮮活的書，因為它正在被書寫。”

此外，黃永玉還著有《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《太陽下的風景》《比我老的老頭》《吳世茫論壇》《見笑集》等。黃永玉曾說：“文學在我的生活里面是排在第一的，第二是雕塑，第三是木刻，第四才是繪畫。文學讓我得到了很多的自由，我不相信別人能給我自由，我相信自己給的。”走過近一個世紀的黃永玉，其筆下的文字無一不刻著中國文化和民族精神最原初的印記：民族之思、鄉土之情、文人之氣、民國之風、草根之趣、抱樸之素……正是在特殊歷史時代和復雜文化環境中，不斷激蕩雜糅沉淀的文學，才磨洗出中國傳統文人的底蘊與風骨，氤氳出一片中式的情致與格調。

黃永玉十分珍惜時間，他一直很忙，并享受這種忙碌。他曾說：“如果你說我的畫畫得好，我想不一定，但是如果有人稱贊我這個人很努力、很勤奮，那我愿意聽，我的確沒有浪費時間。”這位富有個性的藝術家給我們帶來的不僅是文學、藝術的價值，更在于他豁達樂觀通透的人生態度，努力向前的人生追求，給予人們的一種精神鼓勵。

（文內配圖為黃永玉作品）

2023年6月18日《中國文化報》

第2版刊發特別報道

《“傳奇”黃永玉：一世通透 風骨永存》

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責編：陳陳

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