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2. 含有練字的詩句

1、自才平志氣高；別懷寶劍我筆刀——《神童詩》

2、平懶著書書亦快余驚風夜吼隨處足安居——明·李贄《續焚書》

3、眉事筆千——宋·邵定《山》

【資料圖】

4、落紙驚風起搖空見露濃丹青與文事舍復何——唐·耿湋《詠宣州筆》

5、筆落驚風雨詩泣鬼神——唐·杜甫《寄李十二白二十韻》

1、自才平志氣高；別懷寶劍我筆刀——《神童詩》

2、平懶著書書亦快余驚風夜吼隨處足安居——明·李贄《續焚書》

3、眉事筆千——宋·邵定《山》

4、落紙驚風起搖空見露濃丹青與文事舍復何——唐·耿湋《詠宣州筆》

5、筆落驚風雨詩泣鬼神——唐·杜甫《寄李十二白二十韻》

關于練字的古詩句

1. 有關練字的古詩

1、搗練子令·深院靜

五代：李煜

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。

無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

譯文

秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進簾櫳，更使人聯想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結。

2、折楊柳 / 和練秀才楊柳

唐代：楊巨源

水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。

惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。

譯文

沿著河岸依依行走，河邊的楊柳低垂著像酒曲那樣細嫩的長條，這不禁勾起了我這個將行之人的依依不舍之意，于是我停下馬來，請送行的您幫我折一枝楊柳吧。

只有春風最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經離開樹干的楊柳枝吹拂。

3、搗練子·望書歸

宋代：賀鑄

邊堠遠，置郵稀。附與征衣襯鐵衣。連夜不妨頻夢見，過年惟望得書歸。

譯文

對敵斗爭的邊防前線，離得很遠很遠，傳送文件的驛站異常的稀少。趕緊把自己做的征衣寄給丈夫穿。只有在夢中多次與親人相見的愿望尚可實現。只盼望冬去春來能得到親人旁指的回信。

4、御街行·秋日懷舊

宋代：范仲淹

紛紛旅啟搭墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。

愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。

譯文

紛紛雜雜的樹葉飄落在透著清香的石階上，當次夜深人靜之時，那悉悉索索的落葉聲更增添了秋天的涼意。卷起珍珠串成的錦簾，華麗的樓閣上空空蕩蕩，只見到高天淡淡，銀河的盡頭像垂到大地。年年今天的夜里，都能見到那素綃般的皎月，而年年今天的夜里，心上人都遠在千里之外。

愁腸已經寸斷，想要借酒澆愁，也難以使自己沉醉。酒還沒有入口，卻先化作了辛酸的眼淚。夜已深，燈已殘，燈火明滅之間，只好斜靠枕頭，聊作睡去，這無休無止的孤棲，真讓人嘗盡了孤獨相似的滋味。算來這苦苦的等待尚遙遙無期，雖說是終日眉頭緊鎖，心緒萬千，也沒有一點辦法可以解脫回避。

5、塞鴻秋·潯陽即景

元代：周德清

長江萬里白如練，淮山數點青如淀。

江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

晚云都變露，新月初學扇。

塞鴻一字來如線。

譯文

萬里奔流的長江，像一匹白色的素絹；對岸幾處小點，像是染上了青色的顏料，那是淮地的遠山。幾片白帆，箭一般地駛過了江面。

而近處的高山上，長長的泉流飛下，猶如一道流電。天色漸漸昏黃，暮色中的云層難以分辨，仿佛化作了這滿地的露點。一鉤新月模仿著扇形，在天上高懸。逼近了，逼近了，成“一”字的橫線在空中排開，那是北方飛來的大雁。

為什么都用古文和古詩拿來練字???

練字是很枯燥的事情，用則冊伍古詩一方面可以練字姿源，一方面可以在枯燥之余孫或欣賞一下古詩之美，沖淡一下枯燥乏味的氣氛。一方面古詩短，且有韻律，寫起來感覺好些，另一方面古代的書法家大多都是詩人，練他們的字不僅可以學書法還可以學到詩的知識，可謂一舉兩得。

7. 講究煉字的詩句

“煉字”是我國傳統的修辭藝術，錘煉的目的在于尋求恰當的字詞，既生動貼切又新鮮活潑地表現人或事物，就是說不僅要求字詞用得對，還要用得好。

朱自清的《春》是篇寫景抒情散文，用“詩中有畫，畫中有詩”來評價它毫不為過，其詩與畫融，情與景諧尤為鮮明的表現在朱自清的煉字藝術的成就上，且不說“小草偷偷的從土里鉆出來”的“偷偷的”和“鉆”，也不說“小草兒也青得逼你的眼”的“逼”用得是如何的好，我們單論“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著”的“鬧”字。 “鬧”字生動貼切的表現了蜜蜂翅膀振動發出來的聲音，新鮮活潑的描繪了爭奇斗艷的花下成千成百的蜜蜂競相采蜜的情景，而花的爭奇斗艷與蜜蜂的競相采蜜這一靜一動，靜中有動，動中有靜，突出了一片喧囂沸騰的境界。

而這只是花間的景象，只是春天的一個極小的角落，它更以小見大的展示了春天，讓人聯想到了無限的充滿了盎然生機的春意。于是乎，錘煉過的詞語，其動人處不僅在于它的生動貼切、新鮮活潑的表現了人和事，還在于它能夠帶給人巨大的想象的空間，使人展開聯想的翅膀。

其實，這個“鬧”字還值得我們深究。宋代宋祁《玉樓春·東城漸覺春光好》一詞中有一句曰：“紅杏枝頭春意鬧”。

后代評論者極為推崇其中的“鬧”字，劉體仁《七頌堂詞繹》認為：“‘紅杏枝頭春意鬧’，一鬧字卓絕千古。”因為這個“鬧”字生動的表達了春天的生動景色，并喚起了讀者無限的遐想，也就是紅杏枝頭有何許春意，并最終以小見大的讓人聯想整個春意。

從而突出了整首詞的境界。所以近代王國維在《人間詞話》中評價這首詞時說：“著一‘鬧’字，而境界全出也。”

可見，煉得極好的字，在對客觀事物的深刻認識的基礎上，不僅在于它的生動貼切和新鮮活潑，更深層次上說還在于它給人帶來的巨大的想象的空間，讓人展翅聯想。 當然，煉字并非信手拈來，那要花費極大的工夫，比如人們熟悉的王安石的《京口瓜洲》中的“綠”是詩人多次、反復錘煉得來的。

又如孟浩然的“待到重陽日，還來就菊花”的一“就”字，如若我們為其擬換一字，如“醉”、“賞”、“泛”、“對”等，再與“就”字比較，不難發現這些字就相形見絀了。“就”字之所以妙，在于它不同“賞”、“對”那樣直露而意淺，又不如“醉”、“泛”那樣刻意雕琢和費解，“就”字平易自然，“語淡而味終不薄”，其靠近、趨向之意十分形象地表現了走近、欣賞這一動作和對村莊、故人的向往心情，其內涵就不僅僅是“觀賞”這些字眼所能表現、包容的。

關于煉字藝術最為后人傳頌的是唐代賈島的“推敲”故事。推敲，指反復琢磨研究，也是煉字的訣竅所在。

此意由該故事得來，有書記載：“島初赴舉京師，一日，于驢上得詩句云：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。始欲著“推”字，又欲著“敲”字，煉之未定，遂于驢上吟哦，時時引手作推敲之勢，時韓愈吏部權京兆尹，島不覺沖至第三節，左右擁至尹前，島具對所得詩句云云，韓立馬良久，謂島曰：作敲字佳，后留連論詩。

此事反映了古人作詩的反復錘煉的嚴肅態度，被后世傳為佳話。 品嘗古代詩人的煉字藝術，你一定會獲益匪淺，并理解到煉字的訣竅所在。

一，要提高觀察事物，認識事物的能力。 以健康的思想為立腳點和出發點，以對客觀事物的細致深刻的觀察為依據，去選擇恰到好處、特別具有表現力的詞語。

例如： 原句：眼看朋輩成新鬼， 怒向刀邊覓小詩。 改句：忍看朋輩成新鬼， 怒向刀叢覓小詩。

這是魯迅先生為悼念青年革命家寫的小詩，作者改“眼”為“忍”，寫出了被壓抑的滿腔憤恨；改“邊”為“叢”使嚴酷的白色恐怖和斗爭環境在程度上和氣氛上得到了強化。 只有對人和事物細致入微的觀察，才能見微知著，才能發現其中最有特征的東西，才能篩選出最妥帖的詞語，給以集中突出的表現。

二，力求準確、妥帖。 準確、妥帖是用詞的第一要求，它要求用詞不能含糊，必須符合題旨意境的需要。

用詞準確、妥帖，就會產生一種質樸的美感和力量。 杜甫有詩曰“身輕一鳥過，槍急萬人呼”。

粗略視之，可能我們不會識得“過”字之妙，也許會覺得它平淡膚淺，如若用其它字來換，結果又如何呢？比如換為“落”、“起”、“下”、“疾”，而這些字只表現了的開始和結局，且“疾”又較抽象，只有“過”字特別傳神，形象、生動、準確地表現了主人翁身輕如燕、武藝高超，恰倒好處地表現了主人翁像飛鳥一樣在眼前飛過。給人以美感和強大的震撼力。

三，力求“著一字，而境界全出”。 “著一字，而境界全出”是煉字的最高境界，清人賀貽在《詩筏》中談到：“煉字煉句，詩家小乘，然出于名手，皆臻化境，蓋名手煉句煉字如執杖化龍，蜿蜒騰躍，一句之靈，能使全篇皆活，一字之警，能使全句皆奇。”

可見，字煉到極好處，其作用之大、效果之好。 張先《天仙子》有句云：“云破月來花弄影。”

一“弄”字而境界全出，作者張先抓住“弄”字來強調其在創造意境中的作用，從而使全句生動、活潑、新鮮，使感情融化于其中，使景物擬人化，從而創造出意境渾一，情景交融的審美境界。達到了“一字之警，能使全句皆奇。

4. 關于練字成果的詩句有哪些

1.宋 汪洙 《神童詩》

自才平志氣高，別懷寶劍我筆刀。

2.唐 杜甫《寄李太白二十韻》

筆落驚風雨，詩成泣鬼神。

3.唐 耿湋 《詠宣州筆》

落紙驚風起，搖空見露濃。

4.明 李贄《續焚書》

平生懶著書，書成亦快余。

5.宋 邵定《山中》

眉頭無一事，筆下有千年。

練字小故事：王羲之小的時候，練字十分刻苦。據說他練字用壞的毛筆，堆在一起成了一座小山，人們叫它“筆山”。他家的旁邊有一個小水池，他常在這水池里洗毛筆各硯臺，后來小水池的水都變黑了，人們就把這個水池叫做“墨池”。長大以后，王羲之的字寫得相當好了，還是堅持每天練字。有一天，他聚精會神地在書房練字，連吃飯都忘了。丫環送來了他最愛吃的蒜泥和饃饃，催著他吃，他好象沒有聽見一樣還是埋頭寫字。丫環沒有辦法，只好去告訴他的夫人。夫人和丫環來到書房的時候，看見王羲之正拿著一個沾滿墨汁的饃饃往嘴里送，弄得滿嘴烏黑。她們忍不住笑出了聲。原來，王羲之邊吃邊練字的時候，眼睛還看著字，錯把墨汁當成蒜泥蘸了。夫人心疼地對王羲之說：“你要保重身體呀！你的字寫得很好了，為什么還要這樣苦練呢？”羲之抬起頭，回答說：“我的字雖然寫得不錯，可那都是學習前人的寫法。我要有自己的寫法，自成一體，那就非下苦功夫不可。”

5. 描寫書法的詩句

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原發布者：每撲通蟻

關于描寫書法的句子： 1.筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。 2.行云流水，落筆如云煙。 3.一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸于虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動中包孕了天地乾坤的靈氣。 4.書法里融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。 5.觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。 6.杜氏杰有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。 7.群鴻戲海，舞鶴游天（梁武帝蕭衍評王羲之） 8.飄若浮云，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。 9.懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。 10.舉筆信手涂抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽7a686964616fe78988e69d8331333433623736現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成云，噴水化霧，神妙無比，人稱所翁龍（陳容號所翁）。 11.字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜并不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有來如雷霆收震怒之美。他行筆迅捷，

適合練字的古詩

適合練字的詩詞如下：

1、空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

2、桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

3、長安壹片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠清仔征。

4、江城如畫里，山曉望晴空。雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。

5、移舟泊煙諸，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

6、北山白云里，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。愁因薄暮起，興是清秋發。時見歸村人，沙鎮正巧行渡頭歇。天邊樹若薺，江畔洲如月。何當載酒來，共醉重陽節。

7、小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道御鍵開。

8、鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

9、松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

10、向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。

3. 有關煉字的古詩詞

對酒【作者：居節】

三杯莫惜瘦顏酡，百歲其如半去何。煉盡少年風月在，剩留余事病愁多。

滄江倦客新黃發，空谷佳人舊翠蛾。竺國蓬山那可問，醉鄉深處且婆娑。

言志【作者：唐寅】

不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。

閑來寫就青山*，不使人間造孽錢！

夢舊【作者：白居易】

別來老大苦修道，煉得離心成死灰。

平生憶念消磨盡，昨夜因何入夢來？

謁焦煉師【作者：王昌齡】

中峰青苔壁，一點云生時。豈意石堂里，得逢焦煉師。

爐香凈琴案，松影閑瑤墀。拜受長年藥，翩翻西海期。

靈墟山【作者：李白】

丁令辭世人，拂衣向仙路。伏煉九丹成，方隨五云去。

松蘿蔽幽洞，桃杏深隱處。不知曾化鶴，遼海歸幾度。

贈胡天師【作者：武則天】

高人拆拿葉高志，山服往山家。迢迢間風月，去去隔煙霞。

碧岫窺玄洞，玉灶煉丹砂。今日星津上，延首望靈槎。

西苑宮詞二十四首（有序）【作者：張元凱】

方士如云泛海槎，采真元不為丹砂。

萬金煉就壺中藥，愁殺仙人萼綠華。

煉藥洲與鄭君熙醉題石上【作者：葛一龍】

仙翁煉藥處，荒草沒為洲。一點水心綠，客眠如白鷗。

今年太湖淺，添卻幾弓闊。只恐麻姑來，愁與人煙接。

劉仙石【作者：祖無擇】

神仙不死石長存，萬古千秋表洞門。

人欲求真好修煉，莫徒將杖叩苔痕。

南屏【作者：朱翌】

百步階頭長進步，南屏堂上立移時。

明明萬象森羅處，爭鍜煉雕鐫費我詩。

傷王霽【作者：鄭獬】

欲煉此心成古鏡，清光直透太虛明。

朝來一灑故人淚，依舊塵埃滿匣生。

玉蝶泉【作者：張珪】

仙人修煉地，玉井著神功。日月雙輪見，陰陽兩竅通。

可堪清澈底，那更施無窮。尚冀丹砂力，當澆塵念空。

煉丹觀【作者：黃甲】

天地為爐變化間，丹砂點石石成丹。

丹成遺灶空陳跡，留與高人圖畫看。

6. 有關練字的古詩

茍余情其信姱以練要兮，長顑頷亦何傷 —— 先秦 · 屈原《離騷》水如一匹練，此地即平天 —— 唐 · 李白《秋浦歌十七首》莫以衣上塵，不謂心如練 —— 唐 · 李益《游子吟》千里澄江似練，翠峰如簇 —— 宋 · 王安石《桂枝香·金陵懷古》如練 —— 宋 · 曾覿《定風波·題續宅江樓》清淺小溪如練，問玉堂何似，茅舍疏籬 —— 宋 · 晁沖之《漢宮春·梅》就糧近故壘，練卒依舊京 —— 唐 · 杜甫《新安吏》無數*遙過磧，應馱白練到安西 —— 唐 · 張籍《涼州詞三首》余霞散成綺，澄江靜如練 —— 南北朝 · 謝朓《晚登三山還望京邑》漸月華收練，晨霜耿耿，云山摛錦，朝露漙漙 —— 宋 · 蘇軾《沁園春·孤館燈青》月落沙平江似練 —— 宋 · 張炎《清平樂·候蛩凄斷》跨下嘶風白練獰，腰間切玉青蛇活 —— 唐 · 莊南杰《雁門太守行》今古長如白練飛，一條界破青山色 —— 唐 · 徐凝《廬山瀑布》越羅與楚練，照耀輿臺軀 —— 唐 · 杜甫《后出塞五首》月華如水，波紋似練，幾簇淡煙衰柳 —— 清 · 納蘭性德《踏莎行·月華如水》紅線毯，擇繭繰絲清水煮，揀絲練線紅藍染 —— 唐 · 白居易《紅線毯》霞津錦浪動，月浦練花開 —— 唐 · 李嶠《江》至尊尚蒙塵，幾日休練卒 —— 唐 · 杜甫《北征》萬里舒霜合，一條江練橫 —— 唐 · 李白《雨后望月》喜靜看、匹練秋光，倒瀉半湖明月 —— 宋 · 張炎《疏影·詠荷葉》參考資料詩詞名句：/chaxun/shiju/nd_0/%E5%87%80%E5%A6%82%E7%BB%83。

練字用的古詩詞,可長可短。

1《江南》樂府民歌江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

2《敕勒歌》北朝民歌敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。

3《詠鵝》駱賓王（唐）鵝，鵝，鵝，曲項向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥清波。

4《風》李嶠（唐）解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。

5《詠柳》賀知章（唐）碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

6《涼州詞》王之渙（唐）黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山，羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

7《登鸛雀樓》王之渙（唐）白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

8《春曉》孟浩然（唐）春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

9《涼州詞》王翰（唐）葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？

10《出塞》王昌齡（唐）秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

11《芙蓉樓送辛漸》王昌齡（唐）寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

12《鹿柴》王維（唐）空山不見人，但聞人語響，返景（yǐng）入深林，復照青苔上。

13《送元二使安西》王維（唐）渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

14《九月九日憶山東兄弟》王維（唐）獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

15《靜夜思》李白（唐）床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

16《古朗月行》（節選）李白小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青云端。仙人垂兩足，桂樹何團團。白兔搗藥成，問言與誰餐。

17《望廬山瀑布》李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

18《贈汪倫》李白李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

19《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

20《早發白帝城》李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

21《望天門山》李白天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

22《別董大》高適（唐）千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

23《絕句》（其三）杜甫（唐）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

24《春夜喜雨》杜甫好雨知時節，當春乃發生。隨風歷衡辯潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

25《絕句》（其一）杜甫遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

26《江畔獨步尋花》杜甫黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。

27《楓橋夜泊》張繼（唐）月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

28《游子吟》孟郊（唐）慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。

29《江雪》柳宗元（唐）千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

30《漁歌子》張志和（唐）西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖（guì）魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

31《塞下曲》盧綸（唐）月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎（jì）逐，大雪滿弓刀。

32《望洞庭》劉禹錫（唐）攔毀湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。

33《浪淘沙》（其一）劉禹錫（唐）九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，肢缺同到牽牛織女家。

34《賦得古原草送別》白居易（唐）離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

35《池上》白居易（唐）小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開。

36《憶江南》白居易（唐）江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

37《小兒垂釣》胡令能（唐）蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。

38《憫農》（其一）李紳（唐）春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農夫猶餓死！

39《憫農》（其二）李紳（唐）鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

40《尋隱者不遇》賈島（唐）松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

41《山行》杜牧（唐）遠上寒山石徑斜（xiá），白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

42《清明》杜牧（唐）清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

43《江南春》杜牧（唐）千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

44《樂游原》李商隱（唐）向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

45《蜂》羅隱不論平地與山尖，無限風光盡被占。采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。

46《江上漁者》范仲淹（北宋）江上往來人，但愛鱸魚美。君看一葉舟，出沒風波里。

47《元日》王安石（北宋）爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。

48《泊船瓜洲》王安石（北宋）京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？

49《書湖陰先生壁》王安石（北宋）茅檐常掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥（tà）送青來。

50《六月二十七日望湖樓醉書》蘇軾（北宋）黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

51《飲湖上初晴后雨》蘇軾水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

52惠崇《春江曉景》蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

53《題西林壁》蘇軾橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。

54《夏日絕句》李清照（宋）生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

55《示兒》陸游（南宋）死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。

56《秋夜將曉出籬門迎涼有感》陸游（南宋）三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。

57《四時田園雜興》（一）范成大（南宋）晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

58《四時田園雜興》（二）范成大（南宋）梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長（cháng）籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。

59《小池》楊萬里（南宋）泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小河才露（lù）尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

60《曉出凈慈寺送林子方》楊萬里（南宋）畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

61《春日》朱熹（南宋）勝日尋方泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

62《題臨安邸》林升（南宋）山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。

63《游園不值》葉紹翁（南宋）應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一支紅杏出墻來。

64《鄉村四月》翁卷（juǎn）（南宋）綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。鄉村四月閑人少，才了（liǎo）蠶桑又插田。

65《墨梅》王冕（元）我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

66《石灰吟》于謙（明）千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。

67《竹石》鄭燮（清）咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

68《所見》袁枚（清）牧童騎黃牛，歌聲振林越。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。

69《村居》高鼎（清）草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

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